URBINO

УРБИНО: ГОРОД - ДВОРЕЦ

УРБИНО: ГОРОД - ДВОРЕЦ - VOLENDO VIAGGI

Название УРБИНО происходит от латинского «Urbs bina» — «двойной город», так как он расположен на двух холмах. Вследствие такого его возвышенного местонахождения, мы минут сорок забирались по серпантину все выше и выше, пока не оказались на ровной площадке, с одной стороны которой открывался необыкновенный вид на окрестные холмы и равнины.

На вершине скалы находится грандиозный Палаццо Дукале – дворец герцогов Монтефельтро, в котором находиится сейчас картинная галерея. Украшением галереи является портрет молодой дамы Рафаэля, «Ла Мута» («Немая»). Эксперты не могут сойтись во мнении, кого изобразил художник: Елизавету Гонзаго или Джованну делла Ровере.   

 

Урбино имеет богатую историю, восходящую к античным временам и даже еще к более ранним, но своего могущества город достиг в период правления герцогов Монтефельтро. В 1155 году император Барбаросса передал Урбино семье Монтефельтро, и вплоть до 1508 года город оставался в их владении.

 

На протяжении владения Урбино семья Монтефельтро укрепляла и расширяла город-крепость и завоевывало близлежащие земли.  Времена правления Федерико II да Монтефельтро (1444-1482) были золотым временем для Урбино.

 

Федерико был личностью замечательной. В нём с легкостью уживались воинственность, жестокость, интриганство и склонность к изящным искусствам.

Внебрачный сын, он стал герцогом в результате убийства своего сводного брата Оддантонио. По последним данным Федерико приложил руку и к заговору Пацци против Медичи во Флоренции. В благодарность за это папа Сикст IV сделал его герцогом и главным предводителем Италийской лиги.

 

Герцогство Урбинское стало играть значительную роль в политической жизни итальянских государств. Благодаря удачным военным кампаниям, денег у Федерико поприбавилось, и он пригласил ко двору лучших литераторов, художников и учёных.

 

Герцог сделал из своей столицы престижный и изысканный центр эпохи Возрождения. По его приказу еще раз перестроили Палаццо Дукале с тем, чтобы его интерьеры соответствовали новой архитектурной моде. Они и соответствуют.

Огромная широкая мраморная лестница ведет на второй этаж с анфиладой парадных покоев. То ли намеренно, то ли по неумению архитекторы не стали размещать двери по одной оси, как во дворцах Петербурга, и охватить глазом всю анфиладу невозможно.

 

В некоторых местах пол разобран, и сквозь стеклянные окошки видны фрагменты подземных галерей. Архитекторы Монтефельтро строили основательно.

 

Палаццо Дукале настолько обширен и грандиозен, что кажется, будто он собрал под своей крышей весь город. Урбино как бы сплотился вокруг дворца.

УРБИНО - РОДИНА ВЕЛИКОГО РАФАЭЛЯ

УРБИНО - РОДИНА ВЕЛИКОГО РАФАЭЛЯ - VOLENDO VIAGGI

Здесь родился Рафаэль!

 

Виа Раффаэлло 57 – мекка всех туристов, прибывающих в Урбино. На этой улице под №57 числится дом, где родился великий художник «в три часа пополуночи чистой пятницы 1483 года». Отец Рафаэля Джованни Санцио (Санти) был придворным художником герцога Федерико II.

В своих «Жизнеописаниях» Джорджо Вазари охарактеризовал его как «человека доброго нрава и умеющего правильно воспитывать детей», а потому как только сын подрос, отец начал «наставлять его живописи». Так что в скором времени Рафаэль стал его «хорошим помощником и приложил свою руку ко многим произведениям, которые Джованни создал в Урбинском государстве».

Рафаэль покинул Урбино в подростковом возрасте и более туда не возвращался, а в доме, где он увидел свет, теперь музей.

Вся подлинная обстановка дома семьи Санцио давно утрачена. Сохранились только характерные для эпохи Возрождения каменные сидения у окон, сложенная из кирпичей колонка, на которой Джованни растирал краски, да колодец. Всё олстальное воссоздано из «подбора».

Стараниями сотрудников музея небольшие комнаты дома Рафаэля выглядит довольно уютными. По стенам развешаны копии картин Рафаэля и подлинники его отца. В стеклянной витрине выставлена копия черепа великого художника, чей прах покоится в римском Пантеоне.

Без экскурсовода и смотрителей по дому Рафаэля можно ходить сколь угодно долго, что при запутанности его планировки XV века не мудрено. Лестницы выводят то на второй этаж, то в крошечный внутренний двор, рядом с которым находились кухня и мастерская Джованни Санцио. Во двор заглядывают окна соседних домов. Дом Рафаэля более интересен как хорошо сохранившееся строение XV века, чем как художественный музей.

УРБИНО: ДВОРЕЦ ГЕРЦОГА

Дворец в Урбино был построен по воле Федерико да Монтефельтро, который в начале да поручение к Мазо ди Бартоломэо из Флоренции (по середине 15 века); он проектировал тоже древний дворец «Йоле», но большинство из работ выполнял архитектор из Далмации Лучиано Лаурана, который проектировал двор и лестницу и связь с Кастелларе, фасад Торрисчини.

Когда Лаурана оставил Урбино в 1472, в замен пришел Франческо ди Джиорджио Мартини, который практически закончил комплекс, заботясь тоже об украшениях фасада с крилями, украшения которые выполнял скульптор из Милан Амброджи Бароччи, снаружи так как внутри здании. После смерти герцог Федерико (1482) работы строения остановились до первой половине 16 века, когда архитектор Джироламо Дженга, проектировал второй этаж, сохраняя первоначальный вид здания, где сегодня находится Народная Галерея области Марке. 

Естественно что внимание наблюдателя привлекает Герцогский Дворец. Сам фасад, говорит о том как внимательно была проектирована структура, в гармони с морфологии земли. Фасад двумя башнями: Торричини для жителей, и балконы – характерные черты здании. Вход находится в фасаде к площади, посвящена Герцогу Федерико. Во дворе «Оноре» есть портик по всему периметру.

Простое наблюдатель понимает что находится перед прекрасной гармоничной архитектуре. Кирпичи и камни вместе дают элегантную комбинацию цвета. Надпись на венчающим карнизе – проста документ хвалы: «Федерико Герцог Урбино, Граф Монтефельтро и Кастельдуранте, знаменосец Святой Римской Церкви и Командир Конфедерации Италии, построил этот дом в честь его славы и его потомок / не раз воевал, 6 раз присоединил армию, 8 раз распугал врагов и всегда победитель, расширял своё господство. Его справедливость, милосердие, щедрость, преданность, венчали с миром, все его победи. 

До того как в 1500, был ремонтирован здание и построены были 2 структуры, двор колонов и капители, комплекс был ещё боле совершенном и гармоничном. С первого этажа, можно влиться к подземелью где находились кухня, ледник и печка. Только недавно публика может посещать эти места где можно узнать о ежедневной жизни эпохи Возрождения. 

Полуподвальный этаж – неотъемлемая часть архитектуры этого здания. Нужно тоте остановится хотя бы несколько минут чтобы наблюдать за Двором Чести «Оноре» и Библиотекой Герцога. Из того что Бальдассарре Кастильионе описывал как «верховное превосходство большого здания» остаётся только атмосфера и каменный черный орёл как украшением потолка. Редкие греческие, латинские и еврейские книги стали частью Библиотеки Ватикана в 17 веке.

В залах возле Библиотеки, сохраняются произведения артиста Амброджио Бароччи, то есть барельефы который изображают корабли, машины, инструменты. Однажды эти украшения находились в креслах по бокам ко входа. 

Тоже на первом этажа, между двором Чести и Площадью Возрождении находится Археологический Музей: в 5 залов есть подписи, то есть сбор могильных плит 18 века Кардинала Джиован Франческо Стоппани. Через лестницу, мы уже на втором этаже. Первые залы – центр структуры. В квартире Герцога есть самые интересные вещи Народной Галерея области Марке.

Сейчас хотим оглядеть в залах и его содержание. В Зале заседании есть 2 шедевра искусства артиста Перо дела Франческа (1415/20 – 1492): «Мадонна из Сенигаллия» город где находился кртина до 1917, и «Бичевание».

Вторая картина находилась в соборе в Урбино и является самым важным произведнием артиста из Сансеполькро. Многие постарались объяснить символы картины. Традиция говорит о том что молодой блондин, в центре картины – брат Федерико, Оддантонио, жертва заговора в 1444, изображён между двумя плохими советниками. Недавно, другое предложение говорит что картина описывает трудности Церкви, а молодой блондин был бы Буонконте, сын Федерико, который умер от чумы. 

За главного балкона, между двумя башнями, Торричини, есть Кабинет Герцога. Здесь украшение просто поразительное. Кабинет был место размышления и отдыха военного Федерико. То что изображён во стенах – самое главное в жизни для него: астрономия, музыка, искусства, книги, архитектура. Интарсия производство мастерской в Флоренции Баччио Понтелли, вероятно по рисункам Франческо ди Джиорджио Мартини. Во стенах кабинета были вешении тоже 28 портретов знаменитых лиц, труд Перо Беррегуете и Джюсто ди Гант. Сегодня часть из них, которые отнимали в 1632, находятся в Париже в Музеем Лувре. Потолок – труд ДЖюляно ди Маяно и его мастерской в Флоренции. На первом этаже есть 2 маленького зала полны символов: Часовня Прощения и Храм Музы. Соединение которое прославляет и богов христианства так как и лица мифологии. В первом зале в нефе есть херувимы а в другом Аполлон и Музы. 8 картины принадлежат артисту Джиованни Санти, отца Рафаэло и Тимотэо Вити. Произведения, сегодня находятся в Галереи Корсини в Флоренции.

Последний зал кабинета герцога – Зал ангелов, так называемой из-за украшении артиста Доменико Россели (1439 – 1498) в камине в центре зала. Интарсия тоже украшает зал где сохранены 2 картины известные по всему миру: «Идеальный город» и «Профанация просфоры». Последняя произведение артиста Паоло Уччело с 1465 до 1468 для Церкви Корпус Домини Урбино. Современным методом, артист описывает (6 эпизодов) предполагаемое чудо в городе Париж в 1290. никакой информации о картине «Идеальный Город». Картина была в Монастыря Санта Киара в Урбино но не известно ни автора, ни цели.

Критика приписывала картину самим разным артистам: Перо дела Франческа, Фра Карневале, Лучиано Лаурана, Франческо ди джиорджио Мартини и Лучиано Браманте. До сих пор не известно действительного автора. Секреты вокруг города увеличивали популярность картины которую читается сегодня символом эпохи Возрождении в Италии. На первом этаже, кроме кабинета герцога, есть ещё несколько залов: «Зал Чести» или «Зал Трона» из-за трона римского Папа времени Господства Ватикана (1631 – 1861). 

«Зал Бодрствования» был проектирован архитектора Франческо ди Джиорджио Мартини и находится именно возле квартиры Герцогини. Тут, опять, находится чудесные произведения искусства как например «Портрет Благородной Женщины» картина Рафаэло известна тоже как «Мута» и потом «Санта Катерина Д Алессандрия», труд молодого артиста города Урбино. Комната Герцогини, гардероб, комната молитв – другие части квартиры. Второй этаж говорит о приходи новой семи: Дела Ровере. Здание был расширен по воле Гуидоубальдо 2 Делла Ровере, по проекте архитектора Джероламо Дженга. Тут посетителей могут любоваться многочисленные произведения искусства.

 

(fonte http://www.comune.urbino.ps.it/id/414/2131.aspx)

УРБИНО И РОД МОНТЕФЕЛЬТРО

УРБИНО И РОД МОНТЕФЕЛЬТРО - VOLENDO VIAGGI

Федериго-да-Монтефельтро родился в Губбио в 1422 году.  Скорее всего, он - внебрачный сын Гуидантонио, правителя Урбино, и его возлюбленной. Некоторые ученые считают, что он сын Бернардино дельи-Убалдини. Факт в том, что именно Гуидантонио признал его своим

сыном, и после смерти сводного брата Оддантонио в 1444 году он унаследовал герцогство.  Воспитанный при дворе герцогства Мантуи учителем Витторино-да-Фельтре, Федериго стал самым способным и храбрым военным на полуострове. Он является самым известным представителем рода Монтефельтро, которого помнят за его заслуги в политике и в

искусстве. Под предводительством этого литератора и щедрого мецената город Урбино стал центром искусства с международной славой. Чтобы укрепить политическую силу своего герцогства, он объединился с родом Сфорца-ди-Милано. Также с этой целью он заключил брак по расчету с молодой Баттистой Сфорца, племянницей Герцога Миланского. Эта политика, лишенная предрассудков, стоила ему отлучения от церкви Папой Николо V (которое было аннулировано в 1450 году) и неприязни со стороны Сигисмондо Пандольфо Малатеста.

Однако Федериго-да-Монтефельтро хватило ума и хитрости, чтобы объединиться с арагонцами и поддержать политику Папского государства, в результате чего он получил много привилегий в экономике и политике. Он воевал от имени Папы Пио II Пикколомини с семейством Малатеста, чтобы завоевать территорию Марке (кровавая осада произошла у башни Кастелло-ди-Градара в 1463 году).

Вызов Орла Слону или война Малатеста с Монтефельтро

Больше двадцати лет Федерико-да-Монтефельтро (с изображением орла на гербе) и Сигизмондо Малатеста (со слоном на гербе) были злейшими врагами, часто воюя от имени противостоящих сил власти. Летописцы и документы той эпохи так рассказывают

о военных действиях: оба кондотьера оскорбляли друг друга, бросали друг другу вызов, затевали заговоры, делали все, чтобы дискредитировать своего противника. Можно утверждать, что своей известностью они обязаны друг другу. Они являлись двумя противоположными сторонами одной политической и военной системы того времени. Они всегда рассматриваются как параллельные фигуры, несмотря на то, что каждый из них является отдельным человеческим и психологическим организмом.

Сигизмондо был более импульсивным, буйным, менее дипломатичным,  прекрасно владел оружием, но не был способен плести интриги для поддержания своей власти. Он мог вызвать в людях сильную неприязнь к себе: вспомним, например, процесс отлучения от церкви, начатый против него Папой Пио II и закончившийся публичными сожжениями на костре на двух римских площадях.

Федерико, который был не менее жестоким (возможно,  убийство его сводного брата было спланировано именно им), но обладал прекрасными дипломатическими качествами, которые не раз спасали его в сомнительных и опасных ситуациях. Осторожность и уравновешенность – те качества, которые позволили ему удержать и укрепить свою власть.

Сигисмондо совершал много ошибок, которые были на руку Федериго: порвав соглашения, заключенные с Папой, и захватив территории, возвращенные Монтефельтро, Правитель Римини сам приговорил себя к поражению.

[an error occurred while processing this directive]